कन्हैयालाल: कर भला तो हो भला
कन्हैयालाल: कर भला तो हो भला, लगभग 50 सालों तक दिलीप कुमार, देव आनंद, अशोक कुमार, मनोज कुमार, सुनील दत्त, राजेन्द्र कुमार, राजेश खन्ना, धर्मेन्द्र, जितेन्द्र, अमिताभ बच्चन जैसे टाॅप स्टार्स के… नोएडा वीरेंद्र से बहादुर सिंह की कलम से…
ओटीटी प्लेटफार्म एम एक्स प्लेयर पर ‘नाम था कन्हैयालाल’ नाम की एक डाक्यूमेंटरी रिलीज हुई है। अगर आज किसी सिनेमाप्रेमी से पूछा जाए कि उसने कन्हैयालाल का नाम सुना है? तो संभव है दस में से नौ लोग पलट कर सवाल करेंगे कि ‘अरे यह कौन है?’ जब उन्हें महबूब खान सर्जित नरगिस की फिल्म ‘मदर इंडिया’ के दुष्ट ब्याजखोर सुखीलाल की याद दिलाई जाए तो संभव है कि उन्हें कन्हैयालाल की याद आ जाए।
लगभग 50 सालों तक दिलीप कुमार, देव आनंद, अशोक कुमार, मनोज कुमार, सुनील दत्त, राजेन्द्र कुमार, राजेश खन्ना, धर्मेन्द्र, जितेन्द्र, अमिताभ बच्चन जैसे टाॅप स्टार्स के साथ काम करने वाले कन्हैयालाल का नाम ऐसे कलाकरों में शामिल है, जिसने अपने परफार्मेंस से सिनेमाप्रेमियों को प्रभावित तो खूब किया था, पर दुर्भाग्य से बड़ी तेजी से गुमनामी के परदे के पीछे खो गए थे। निर्देशक पवन कुमार ने उन्हीं कन्हैयालाल को गुमनामी के परदे के पीछे से बाहर लाने का प्रयास किया है। डाक्यूमेंटरी में अमिताभ बच्चन, नासिरुद्दीन शाह, बोमन ईरानी, बोनी कपूर, जावेद अख्तर, रणधीर कपूर, सलीम खान, अनुपम खेर, जाॅनी लीवर, पंकज त्रिपाठी, पेंटल, बीलबल जैसे कलाकारों ने अपनी-अपनी तरह से कन्हैयालाल को याद किया है।
आखिर कौन थे कन्हैयालाल? पूरा नाम कन्हैयालाल चतुर्वेदी। जन्म 1910 में, स्थान वाराणसी। उनके पिता पंडित भैरोदत्त चौबे वहां सनातन धर्म नाटक समाज की नाटकमंडली चलाते थे। यह मंडली अलग-अलग शहरों नाटक ले कर जाती थी। 9 साल के कन्हैयालाल को इसमें मजा आया तो पढ़ाई-लिखाई छोड़ कर पिता के साथ जुड़ गए। उनका मूल शौक लिखना था। (और इसीलिए मुंबई के हिंदी फिल्म जगत में आए थे)। पर पिता की मौत के बाद वह खुद नाटकमंडली चलाने लगे थे।
उनके बड़े भाई पंडित संकठाप्रसाद तब तक मुंबई में स्थाई हो चुके थे और मूक फिल्मों में काम करने लगे थे। वाराणसी में नाटकमंडली का काम ढंग से नहीं चल रहा था, इसलिए बड़े भाई और मां के कहने पर कन्हैयालाल मुंबई आ गए थे। वह मुंबई अभिनय करने नहीं आए थे। उन्होंने सोचा था कि मुंबई में नाटक-फिल्में लिख कर पैसा कमाऊंगा। डाक्यूमेंटरी में तो यह इशारा है कि बड़े भाई कहां चले गए हैं, यह पता करने के लिए मां ने कन्हैयालाल को मुंबई भेजा था। जबकि मुंबई आ कर वह वहीं के हो कर रह गए थे।
फिल्मों में उनकी शुरुआत को ले कर दो-तीन बातें हैं। एक बात के हिसाब से अरदेशर ईरानी, चिमन देसाई और अंबालाल पटेल की सागर मूवीटोन फिल्म कंपनी की फिल्म ‘सागर का शेर’ (1937) में एक्स्ट्रा कलाकार के रूप में पहली बार काम किया था। इस फिल्म में महबूब खान की भी एक छोटी सी भूमिका थी। बाद में महबूब खान ने कन्हैयालाल को ‘सुपरस्टार विलन’ बना दिया था। सागर मूवीटोनत में उनके बड़े भाई की सिफारिश पर उन्हें काम मिला था। उस समय मेहताना 35 रुपिया मिलता था।
कंपनी की दूसरी एक फिल्म गुजराती लेखक कन्हैयालाल मुंशी की कहानी पर बनी फिल्म ‘झूल बदन’ (1938) थी। इस फिल्म के हीरो मोतीलाल (दिलीप कुमार की ‘देवदास’ में चुन्नी बाबू की भूमिका के लिए उन्हें श्रेष्ठ सहायक अभिनेता का फिल्म फेयर अवार्ड मिला था) के पिता की भूमिका करने वाला कलाकार शूटिंग में नहीं आया तो मोतीलाल ने स्टूडियो में घूम रहे कन्हैयालाल से कहा कि कैमरे के सामने तुम खड़े हो जाओ। मोतीलाल कन्हैयालाल से 11 दिन बड़े थे। 28 साल के कन्हैयालाल ने इस फिल्म में उनके पिता की भूमिका की थी। उसी साल ‘ग्रामोफोन सिंगर’ नाम की दूसरी एक फिल्म आई, जिसमें सुरेन्द्र नाम का हीरो था। इसमें भी कन्हैयालाल की छोटी सी भूमिका थी।
1939 में कंपनी की तीसरी फिल्म ‘साधना’ आई। इसमें (कालेज की छोटी) शोभना समर्थ और बिबो (इशरत सुल्तान जो बाद में पाकिस्तान जा कर एक्टिंग करने लगी थी) जैसी बड़ी स्टार बनी थी। इसमें चिमनलाल देसाई ने कन्हैयालाल से संवाद लिखवाए थे। पर उन्हें संवाद बोलता सुन कर फिल्म के हीरो प्रेम आदिब (गांधीजी द्वारा देखी एकमात्र फिल्म ‘राम राज्य’ में वह राम बने थे) के दादा की भूमिका के लिए कन्हैयालाल को खड़ा कर दिया था। फिल्म सफल हुई थी।
इन तीनो फिल्मों में उनकी भूमिकाएं ध्यान देने लायक रहीं। पर युवा कन्हैयालाल अब तक ‘बूढ़े’ की भूमिका में बंध चुके थे। सालों बाद एक इंटरव्यू में मजाक करते हुए उन्होंने कहा था, “फिल्म साधना में उन्हें पिता की जगह दादा की भूमिका करने का प्रमोशन मिला था।” इसमें जो बाकी था महबूब खान ने पूरा कर दिया था। बाद में ब्लॉकबस्टर फिल्म देने वाले महबूब खान ने कन्हैयालाल में एक दुष्ट विलन दिखाई दिया था। 1939 में आई उनकी फिल्म ‘एक ही रास्ता’ में उन्होंने पहली बार कन्हैयालाल को बांके नाम के एक दलाल की भूमिका में लिया था, जो फिल्म की हीरोइन माला का अपहरण कर एक धनवान को बेच देता है।
उसी साल सागर मूवीटोन बंद हो गई। इसके पार्टनर चिमनलाल देसाई ने नेशनल स्टूडियो के युसुफ से हाथ मिला लिया। इसी नेशनल स्टूडियो के सहयोग से महबूब खान ने 1940 में ‘औरत’ फिल्म बनाई थी। इसमें ब्याजखोर सुखीलाल की भूमिका में उन्होंने कन्हैयालाल को लिया था। 17 साल बाद 1957 में महबूब खान ने हिंदी सिनेमा की सब से बड़ी हिट फिल्म ‘मदर इंडिया’ बनाई थी। यह उसी ‘औरत’ फिल्म की रीमेक थी। इसमें उर्दू नाटकों से आई सरदार अख्तर ( जिसके साथ महबूब खान ने विवाह किया था) ने राधा की भूमिका की थी। रामू की भूमिका सुरेन्द्र ने की थी और बिरजू की भूमिका याकूब ने की थी। ‘मदर इंडिया’ में ये भूमिकाएं क्रमश: नरगिस, राजेन्द्र कुमार और सुनील दत्त ने की थी।
‘मदर इंडिया’ में महबूब खान ने ‘औरत’ का स्केल बड़ा कर दिया था।कहानी, इसका ट्रीटमेंट, कलाकार, लोकेशंस और सिनेमेटोग्राफी की दृष्टि से विशाल (लार्जर देन लाइफ) फिल्में बनाने की परंपरा में ‘मदर इंडिया’ पहली फिल्म है। काम की अभिनय क्षमता का ही यह गवाह था कि महबूब खान ने ‘औरत’ के सभी एक्टर्स में से मात्र कन्हैयालाल को ही ‘मदर इंडिया’ में रिपीट किया था। गरीबी में बेटे को बड़ा करती और गांव के दुष्ट ब्याजखोर के वश में आए बगैर सुहाग की रक्षा करती नरगिस के लिए ‘मदर इंडिया’ माइलस्टोन साबित हुई थी।
इसमें कन्हैयालाल के लिए पहले ‘औरत’ और फिर ‘मदर इंडिया’ टर्निंग प्वाइंट बन गई। उस जमाने में जब पुरानी फिल्मों की रीमेक नहीं बनती थी, तब ऐसा दुस्साहस महबूब खान ने पहली बार किया था। इतना ही नहीं, उन्होंने विलन भी उसी भूमिका में लिया था। इसका पूरा श्रेय कन्हैयालाल को जाता है। उस जमाने के नो-नोनसेंस फिल्म विश्लेषक बाबूराव पटेल ने ‘औरत’ फिल्म में कन्हैयालाल के अभिनय के लिए लिखा था, “ब्याजखोर सुखीलाल की भूमिका में घृणा पैदा करने में कन्हैयालाल सफल रहे हैं।” कन्हैयालाल ने अपनी भूमिका में ऐसी जान डाल दी थी कि महबूब खान ने ‘मदर इंडिया’ में उन्हीं से वह भूमिका रिपीट कराई और कन्हैयालाल ने भी इसका फायदा उठा कर सुखीलाल में ‘चार चांद’ लगा दिया था।
जैसे गब्बर सिंह के लिए ‘शोले’ और अमरीश पुरी के लिए ‘मिस्टर इंडिया’ कैरियर बेस्ट साबित हुई थीं, उसी तरह कन्हैयालाल के लिए ‘मदर इंडिया’ एक इतिहास रच गई थी। इसके बाद उन्हें जो भी फिल्में मिलीं, उन सभी में कहीं न कहीं सुखीराम जैसी ही दुष्टता दिखाने वाली थीं। उनकी यह सफलता ही उनके लिए गले का फांस बन गई थी। सुखीलाल का ऐसा प्रभाव था कि फिल्म निर्माता उन्हें किसी अन्य भूमिका में देखने को तैयार ही नहीं थे।
इसके बाद 1967 में मनोज कुमार की ‘उपकार’ में लाला धनीराम, 1967 में दिलीप कुमार की ‘राम और श्याम’ में मुनीम जी और 1965 में मनोज कुमार की ‘हिमालय की गोद में’ में घोघर बाबा की भूमिका में कन्हैयालाल को दर्शकों ने बहुत सराहा था। 1981 में संजीव कुमार, शबाना, मिथुन चक्रवर्ती, राज बब्बर और नासिरुद्दीन शाह की ‘हम पांच’ फिल्म में उन्होंने लाला नयनसुख की भुमिका में ‘सुखीलाल’ जैसी मीठी दुष्टता का परचम लहराया था।
‘हम पांच’ की शुटिंग के दौरान वह बुरी तरह जख्मी हुए थे। लंबे समय तक बिस्तर पर पड़े रहने के बाद वह खड़े तो हुए, पर यह जख्म उनके लिए जानलेवा साबित हुआ था। एक साल बाद 14 अगस्त्य, 1981 को कन्हैयालाल दुनिया छोड़ गए थे। उन पर बन रही डाक्यूमेंटरी में उन्हें लक्ष्य कर के एक गीत भी बनाया गया है, ‘पहन के धोती कुर्ते का जामा… ‘ सुखीलाल से ले कर दूसरे तमाम पात्रों में, कन्हैयालाल उनके ट्रेडमार्क धोती और कुर्ता में दर्शकों में हमेशा के लिए याद रह गए हैं। 1972 में राजेश खन्ना-मुमताज की फिल्म ‘दुश्मन’ में गांव के दुष्ट व्यापारी दुर्गाप्रसाद की भूमिका की थी। इसमें उनका एक संवाद बहुत मशहूर हुआ था- कर भला तो हो भला। संवाद साधारण था, पर कन्हैयालाल ने इसे इस तरह बोला था कि यह लोगों के मन में बैठ गया था। असली जीवन में वह बहुत भले आदमी थे। शायद इसीलिए जल्दी भुला दिए गए।
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